Взгляд на «секретное» искусство доктора Сьюза, которое не было создано для его знаменитых детских книг
Доктор Сьюз в своем домашнем офисе с копией своей книги «Кот в шляпе» 25 апреля 1957 года. Джин Лестер / Getty Images
Теодор Сьюз «Тед» Гейзель, родившийся 2 марта 1904 года, был канонизирован как один из самых влиятельных иллюстраторов, когда-либо живших по очень веской причине. Его серия детских книг середины 20-го века, в которую входят такие классические произведения, как «Кот в шляпе», «Как Гринч украл Рождество!» И «Зеленые яйца и ветчина», настолько прочно укоренилась в детстве людей по всему миру, что его герои практически стали синоним наших уникальных воспоминаний. Тем не менее, у Гейзеля также была прочная художественная практика, которая не обязательно включала в себя произведения искусства, которые были настолько удобны для детей, о чем свидетельствуют хранилища его работ, посвященных темным, психологически тонким темам. Работа, подобная Кошачьему карнавалу в Западной Венеции, преодолела этот пробел: конечно, он включал в себя одного из самых известных детских персонажей Гейзеля, но он показывает его на руке любовного интереса, пробирающегося через двусмысленно меланхоличное видение Венеции с бесконечными лестницами и каплями балюстрады.
СМОТРИ ТАКЖЕ: От эскапистской фантастики до провокационных мемуаров - лучшие книги весны, которые вы написали
Кошачий карнавал в Западной Венеции доктора Сьюза. Искусство доктора Сьюза, Facebook
В качестве другого примера можно привести работу Гейзеля 1962 года «Миссис Норили Шнелок налита, Мисс Нессельрода Сугаред» или «Сбор денег для искусства в Ла-Хойе» с внешне глупыми персонажами, но при ближайшем рассмотрении картина телеграфирует на очень важные темы. В творении Гейзеля кроткая и миниатюрная фигура нервно парит на краю стола, накрытого простой белой скатертью. Над ним нависают две огромные женственные фигуры с клювами, одетые в искусные меха и огромные шляпы. Зрителю ясно, что крохотный сморщенный человек в костюме зависит от богатства двух огромных крон по обе стороны от него, чтобы управлять своей художественной практикой, - неудобный дисбаланс, который сохраняется и сегодня.
Гейзель создавал свои психологически жгучие работы, которые он называл своими «Полуночными картинами», поздним вечером и редко выставлял их при жизни. Эти произведения искусства часто передают угрожающий сюрреализм, который выступает в качестве контрапункта моралистическим детским сказкам Гейзеля, а также ставят несколько удивительные вопросы, например: как бы выглядел мультяшный олень на жутком фоне, похожем на MC Эшера?
Многие из работ, наконец, были обнаружены в посмертной публикации «Тайное искусство доктора Сьюза», в которую вошли нападающий его вдовы Одри Гейзель и еще один знаменитый автор детских книг Морис Сендак.
комментариев